Hoy tenía el día remolón. Tendría que estar escribiendo la tercera parte de mi trilogía, pero me apetecía airearme. Normalmente doy un paseo de una hora por los bosques cercanos a donde vivo, pero como ya era casi de noche, me he puesto el vídeo de Phantastica de Lisa Tuttle explicando sus secretos de escritura.
Cada escritor tiene sus fobias y filias, sus manías y técnicas, pero siempre es interesante conocer la metodología que emplean otros autores, al igual que es muy útil leer novelas y ver qué funciona y qué no. Para aprender. Además, ella tiene algunas anécdotas sobre escribir a cuatro manos, por ejemplo, con George R. R. Martin, que me interesaban. Es una autora que a estas alturas ya no tiene nada que demostrar, y de la que confesaré que no he leído nada. Además, me ha cautivado con su honestidad y sencillez, así que seguramente sea el momento de leer Refugio del Viento, que lleva años esperando su turno en mis estanterías, ya que lo guardo como un incunable firmado por ambos autores.
Para quien no la conozca, Lisa Tuttle es una de las autoras más reconocidas en los últimos cuarenta años. Ha sido galardonada con algunos de los premios más importantes del género y no tiene nada que demostrar, así que yo no voy a a explayarme aquí.
Algunas de las preguntas que responderá en este video de un poco menos de una hora son: ¿Hay alguna diferencia a la hora de afrontar la escritura de una novela y de un relato corto? ¿Cómo estructurar una historia? ¿Cuándo se considerada acabada una historia? ¿De dónde provienen sus ideas? ¿Son útiles los lectores «cero»?
Además, me ha parecido muy relevante que Lisa se considere a sí misma una escritora de «brújula» que pule su manuscrito, en ocasiones, eliminando más del 50% de lo que ha escrito.
Cuando empieza una novela o relato, nunca sabe hacia dónde va. No sabe cómo va a acabar. A veces escribe un inicio y luego decide empezar por otra parte. Es una forma que da mucha libertad y permite jugar y descubrir nuevos enfoques sobre la marcha, pero que requiere un trabajo posterior exhaustivo, con la posibilidad de haber escrito muchísimo más de lo que finalmente pasará al borrador final. Yo siempre he pensado que todo ese tiempo que te ahorras de planificación, lo tienes que invertir cambiando y adaptando. No hay atajos, creo.
La autora nos habla de su proceso y de cómo incluso lo utilizó en un relato de misterio en el que un hombre había sido asesinado y la culpable sería una de tres mujeres posibles ¡Pero ella no sabía quién! Así que de alguna forma convirtió la escritura de ese relato en una búsqueda del asesino. Según la trama avanzaba elucubraba sobre quién podría tener más motivos y la oportunidad perfecta. Y entonces se le ocurre otro asesinato, que todo el mundo pensará que está relacionado con el primero… pero ella decidió que no, porque su trama estaba viva y evolucionaba a la vez la escribía, divirtiéndose mucho en el proceso. Me pareció algo fascinante, y oírselo explicar bien merece un ratito y unos pocos euros.
También nos hablará largo y tendido sobre escribir a cuatro manos, especialmente con George RR Martin. Con el entonces casi desconocido autor escribió en 1981 Refugio del Viento. Nos contará cómo fue trabajar con Martin y que algunas de las claves de la saga de Juego de Tronos nacieron en aquella obra. Además, nos explicará cómo escribir a cuatro manos afecta al estilo y a la organización del trabajo. Por ejemplo, cada uno puede escribir un capítulo diferente, o las voces pueden fusionarse en busca de una nueva tercera voz híbrida. O en algunos casos, cada autor puede escribir desde el punto de vista de un personaje diferente, lo cual sirve para diferenciar con más facilidad las voces. Resulta especialmente interesante descubrir cómo su experiencia colaborativa ha ido variando a lo largo de los años.
Para finalizar, Lisa Tuttle, basándose en su experiencia como escritora, dará muchos consejos a aquellos que empiezan y responderá a preguntas que, si os interesan, ya sabéis donde está la respuesta, como qué se siente al adaptar una obra suya a guion, cómo sabe cuándo la historia está terminada, cómo elige el narrador o quienes considera sus mayores influencias.
Y hasta aquí. Es la hora de la cena, y luego voy a leer a esta señora.
