Dice la RAE que una ucronía es:
- f. cult. Reconstrucción de la historia sobre datos hipotéticos.
Esta definición, además de insípida, no abarca el vasto universo de posibilidades que para los escritores y lectores de género implica disfrutar de las ucronías a ambos lados de la pantalla del ordenador, como lectores y como escritores. Yo lo definiría como una historia alternativa, un “what if” como los de los cómics. Que es una definición menos elegante y neutra que la de los académicos, pero quizá más nuestra y de andar por casa. Lo de pelearse con la RAE se lo dejamos a Sergi en su curso de Lengua para escritores.
Ramiro Sanchiz (Montevideo, 1978) estudió literatura y filosofía, y ha trabajado como librero, profesor particular, redactor y editor en diversas ONGs. Es escritor, ensayista y traductor, ha publicado más de 17 novelas y los ensayos Matrix Acelerada (Barcelona, Holobionte, 2022), David Bowie: posthumanismo sónico (Holobionte, 2020), y el libro de teoría-ficción Guitarra negra (Montevideo, Estuario Editora, 2019).
Sanchiz, en su curso Ucronías (porque la originalidad en los títulos está sobrevalorada) analiza las ucronías (oh, sorpresa), a menudo consideradas como un subgénero de la ciencia ficción y, otras veces, un género en sí mismo; hace una primera definición para introducirnos en ellas; menciona su relación con las historias alternativas y lo divergente; y reflexiona sobre el género en Latinoamérica.
¿Qué vais a encontrar en estas diez lecciones? Pues de entrada, Ramiro os enseñará la diferencia entre ucronía e historia alternativa, que se ve que no es lo mismo. Así que olvidad mi primer párrafo y mi definición. Ya he quedado mal. Debería ver los cursos antes de empezar a escribir.
Ramiro nos enseñará a elegir tramas, a sensibilizarnos, a elegir puntos de divergencia que tengan una pauta regional, personal o global. Si no se me entiende, mejor que os lo explique él. Por ejemplo, la pauta “regional” respecto a una nación, como Uruguay, su traumado país, como él mismo dice. A él le pasó que algunos lectores, al no tener un conocimiento detallado de la historia de Uruguay, no entendieron bien el punto de divergencia en una de sus historias. Eso le dejó claro que con las ucronías muy “regionales” corremos el riesgo de que no sea percibida como ucronía. En realidad no es grave mientras la historia sea disfrutable, pero es un aspecto a tener en cuenta. No importa tanto la definición de lo que estamos leyendo, pero implica perderse una parte del contexto. Ahí entra saber elegir el punto Jonbar. Si no sabéis qué es eso, este curso es para vosotros y vosotras.
¿Es posible una ucronía de la historia del arte? ¿Hace falta que el punto Jonbar sea un elemento geopolítico? Es lo típico, pero ¿dónde están los límites? ¿Hay límites?
Para explorar todo esto acudirá a cuentos de Borges y Ted Chiang, en los que nos encontramos con otros mundos y una alteridad, pero no se trata exactamente de ucronías.
En conclusión, este curso combina academicismo de lo ucrónico y ejercicios y ejemplos de cómo abordar la escritura de una ucronía. Si os llama la atención, ya tardáis.
¿Qué es una ucronía? ¿Cómo se relaciona con las historias alternativas? ¿Qué importancia especial poseen los escenarios, los personajes o la trama en una ucronía? ¿En qué se diferencia una ucronía específica de una difusa? ¿Las ucronías suponen obligatoriamente un tinte político? ¿Qué tipos de ucronías existen?
En este curso, Ramiro Sanchiz hace un recorrido por este subgénero de la ciencia ficción y nos explica su compromiso personal con el tema. Además de iniciar una aproximación a su definición, Sanchiz analiza los límites del subgénero y nos adentra en sus múltiples posibilidades.
Este no es solamente un curso teórico, es también inspirador, pues nos acerca a otras sensibilidades y nos demuestra que las ucronías constituyen todo un desafío y una fuente de reflexión para un escritor.