Escribir y aceptar el cuerpo monstruoso, por Inés Macpherson
Inés Macpherson nos recuerda que entender el cuerpo como un texto permite usarlo para todo tipo de reflexiones, empezando por la cuestión de qué es normal y qué monstruoso.
escribir literatura
Los personajes y su viaje, por Guillem López
En una historia los personajes van de un punto a otro, pero no solo en el espacio y el tiempo, sino también en su propio viaje personal
La evolución de la estructura, por Guillem López
Desde el Modernismo se impuso la estructura en tres actos. A lo largo del siglo XX se ha ido experimentando cada vez más con otras posibilidades, pero lo importante es que cada historia encuentre la estructura que mejor permita contarla.
Recreación del pasado y proyección del futuro, por Ana B. Nieto
El proceso de documentación para una novela fantástica o de ciencia ficción en el fondo es como el de la novela histórica: cuanto más sepas del tema, más cómodo te sentirás y mejor será el resultado.
¿Qué vino antes? ¿La historia o el personaje? Por Ana María Burgos
¿Qué es más importante? ¿La historia o el personaje?
La antropología o la mano izquierda del oficio literario, por Ana B. Nieto
Ana B. Nieto reflexiona sobre la importancia de la documentación antropológica para un buen worldbuilding.
La complejidad de lo sencillo: el acto único. Por Ana María Burgos
La estructura en tres actos puede ser abrumadora cuando uno empieza a escribir. Por eso puede ser una buena opción escribir una historia de acto único.
¿Por qué me autoedito? Por Sergio Morán
¿Por qué te autoeditas? Todo son problemas, dolor de espalda, trabajo que no es escribir…
Cuatro búsquedas básicas que te permitirán entregar un manuscrito bien corregido apañado. Por Juanma Santiago
Corregir consiste, sobre todo, en eliminar todo aquello que nos distraiga de la lectura para centrarnos en el texto en sí.
La corrección más allá de las correcciones clásicas. Por Juanma Santiago
En esta entrada veremos qué puede hacer la corrección de textos por ti. Hablaremos de cuatro tipos de material: la carta de presentación, el informe de lectura, las lecturas de contenido y sensibilidad, y los paratextos.
Sobre la originalidad, por Sergi Viciana
La idea de originalidad, tal y como la entendemos, es un invento bastante reciente. Y a lo mejor nos conviene olvidarlo.
La estructura última de toda historia: las dos decisiones del héroe, por Ismael Martínez Biurrun
Ismael Martínez Biurrun indaga en este post en la estructura última de toda historia. Un post que empieza hace 550 millones de años y termina en Netflix.
Vampiros, risas y pizza con piña. Encuentra tu voz propia. Por Martín Piñol
Martín Piñol reflexiona sobre la curiosa mezcla entre humor y literatura de género y cómo puede ayudarte a encontrar tu propia voz como autor.
Motivación y conflicto en el guion de terror, por Rubén Sánchez Trigos
El guionista Rubén Sánchez Trigos reflexiona sobre la motivación y el conflicto en los guiones de terror y algunas claves para que una historia funcione.
Premisas manidas, subtextos renovadores. Indagando en las historias de terror, por Rubén Sánchez Trigos
¿Puede una premisa usada una y mil veces dar lugar a una buena historia de terror? En este post, el guionista Rubén Sánchez Trigos responde a este pregunta.